10 шагов к "Hotel California" соло на гитаре

  1. Арт Центр
  2. Музыка
  3. гитара
  4. 10 шагов к «Hotel California» Гитарное соло
  5. От Дези Серна

    «Hotel California» от Eagles представляет собой одно из самых известных расширенных соло двойной гитары всех времен, и понимание теории музыки, лежащей в основе, поможет вам овладеть ею. Последовательность аккордов не является широко используемой последовательностью, и для правильного применения к ней весов требуется дополнительное понимание.

    Секция гитарного соло исполняется в той же последовательности аккордов, что и во введении и стихах песни. Ключ, как правило, рассматривается как си минор, хотя прогрессия перемежается с 5-м и модальным обменом, что создает временную фокусировку на аккордах, отличных от Bm. В результате, ведущим гитаристам необходимо либо изменить гамму си минор, либо изменить шкалу в целом. Как вы скоро увидите, придерживаться одной пентатонической шкалы также возможно.

    В их самой основной форме аккорды следующие:

    Bm-F # 7-AEGD-Em-F # 7

    Теперь возьмите эту последовательность по одному аккорду за раз.

    1. Bm

      Используйте естественную минорную шкалу B, которая является шестым режимом ре мажор. Здесь вы видите образец шаблона B малого масштаба. Обратите внимание, что B-минорная пентатоническая шкала (показана черным цветом) вписывается прямо в нее:

      Кредит: иллюстрация любезно предоставлена ​​Дези Серной

    2. F # 7

      Всякий раз, когда у вас есть минорный тонический аккорд и доминирующий 7-й и 5-й, они часто выводятся из гармонической шкалы (минор B и F # также встречаются в восходящей форме мелодической минорной гаммы). Обычно клавиша F # в тональности си минора является второстепенной, но, подняв 7-ю ступень минорной шкалы, вы получите мажор 3-й в аккорде F # и гармоническую минорную шкалу.

      Следующий образец шкалы идентичен шагу 1, за исключением следующего: Все ноты A, 7-ая степень B минор, были подняты до A #. То, что было сплющенным 7-м, теперь является основным 7-м и выделено с помощью ромбовидной формы:

      То, что было сплющенным 7-м, теперь является основным 7-м и выделено с помощью ромбовидной формы:

      Кредит: иллюстрация любезно предоставлена ​​Дези Серной

    3. Следующий аккорд в последовательности - это A, который вписывается прямо в начальный ключ натурального минора B. Это аккорд bVII, если вы считаете Bm как I (это аккорд V, если вы считаете из относительного мажора, D). Вернитесь к обычной си минорной шкале для этого аккорда.

    4. Е

      На этом этапе вы должны заметить некоторую последовательность изменений в аккордах. Вы начинаете на B, а затем двигаетесь вверх 5-го. Затем вы продвигаетесь на целый шаг и повторяете аналогичное движение: от 5 до E. Вы видите, что эта последовательность продолжается мгновение, но сначала вам нужно сыграть над мажорным аккордом.

      Как правило, клавиша натурального минора B содержит аккорд Em. Но в режиме B Dorian, который взят из мажорной шкалы A, E является мажорным аккордом IV (Bm-E - i-IV). Поднимая 6-й из натурального минора B, вы меняете аккорд Em на ми мажор и производите шкалу B Dorian.

      Следующая схема иллюстрирует, как выглядит эта шкала. Посмотрите, что это похоже на естественный минор B, но со сглаженными шестыми, поднятыми до главных шестых. Обратите внимание, что си минор пентатоники по-прежнему является частью шкалы:

      Кредит: иллюстрация любезно предоставлена ​​Дези Серной

    5. г

      Теперь вы вернулись к естественному минорному B, потому что G является диатоническим по отношению к второстепенному B и его относительному мажору D. Итак, вернитесь к исходному шаблону гаммы B в шаге 1.

    6. D

      Вы видите 5-ую последовательность здесь? Bm-F # 7 - 5-й, AD - 5-й, а GD - 5-й. Вы двигаетесь вниз на целую ступеньку между каждой парой. Поскольку D вписывается прямо в си минор / мажор, вы придерживаетесь того же шаблона из предыдущего аккорда.

    7. Эм

      Здесь 5-ая последовательность нарушена. Em аккорд по-прежнему вписывается в си минор / мажор, поэтому изменения масштаба не требуются.

    8. F # 7

      Наконец, F # 7 из шага 2 появляется снова, но на этот раз с его доминирующей функцией, используемой в полную силу, чтобы привести прогрессию обратно к базовому тонику, Bm. Снова используйте меньшую гармоническую шкалу B (Шаг 2).

      Базовая шкала B минор на всем протяжении, но с некоторыми изменениями, сделанными по пути, чтобы приспособить аккорды, которые не имеют смысла. В результате вы в конечном итоге используете B естественную минорную шкалу вместе с B гармоническим минором и B Dorian.

      Пятитональная B-минорная пентатоническая шкала характерна как для естественного минора, так и для дорианской моды, но она не совсем подходит для гармонического минора, потому что включает в себя b7-ю по сравнению с мажорной минорной гармоникой. Тем не менее, вы можете сыграть си минор в пентатонике на протяжении всей прогрессии, включая аккорд F # 7, потому что не всегда необходимо выделять аккорд V7 в минорной тональности. Идите по этому маршруту, и вы можете придерживаться одной пентатонической шкалы, что в противном случае представляет собой довольно сложную последовательность аккордов.

    9. Контур с узорами арпеджио.

      Независимо от того, предпочитаете ли вы все время играть в си минорской пентатонике или переключаться между естественным минорным, дорианским и гармоническим минорным, вы можете добавить больше направления своим соло, ударяя по тонам аккордов каждого аккорда по мере его прохождения.

      Вы можете узнать, какие ноты в шкале подчеркивать над каждым аккордом, визуализируя формы аккордов в шаблоне шкалы. На шаге 4 вы увидите, что синординарная пентатоническая шкала B показана семь раз, в каждом примере выделен отдельный паттерн арпеджио, соответствующий одному из семи аккордов из последовательности:

      На шаге 4 вы увидите, что синординарная пентатоническая шкала B показана семь раз, в каждом примере выделен отдельный паттерн арпеджио, соответствующий одному из семи аккордов из последовательности:

      Кредит: иллюстрация любезно предоставлена ​​Дези Серной

    10. Следуйте голосу ведущих.

      Отличительной особенностью этой последовательности аккордов, которую вы можете использовать в своих соло, является использование голосового сопровождения. Изменения аккордов Bm-F # 7-AEGD имеют хроматическую линию BA # -AG # -GF #, как показано на шаге 9. B - корень Bm, A # - третий из F # 7, A - корень A, G # является третьим из E, G является корнем из G, и F # является третьим из D.

      Кредит: иллюстрация любезно предоставлена ​​Дези Серной

    Таким образом, вместо переключения гамм или выделения аккордов арпеджио, вы можете придумать одну базовую шкалу, например, минорную пентатонику, а затем поиграть вокруг хроматической ведущей голосовой линии. Когда вы это сделаете, вы все равно внесете все необходимые изменения в схему масштабирования. Так что это просто еще один способ сделать то же самое.

    После того, как закончится ведущий хроматический голос, вы можете продолжить следить за изменениями аккордов с нотами GA #. G является третьим из аккорда Em, а A # является третьим из F # 7 (снова).

    В оригинальной записи ведущие гитаристы Дон Фелдер и Джо Уолш применяют подход, аналогичный описанным здесь шагам, вставляя в привычные пентатонные коробки, а затем украшая их нотами соответствующих гамм и аккордов. Вы также слышите, как они используют различные сочленения, такие как слайды, изгибы, приколы и отрывы, а также приукрашивание цветными проходящими тонами.

    в этом видео Дези Серна использует пентатонические, мажорные, минорные и гармонические минорные гитарные весы, чтобы продемонстрировать свою интерпретацию гитарных соло отеля California - урок, подходящий для ведущих гитаристов среднего и продвинутого уровня.

 
Карта