Марек Беньчик, "Face Book"

Еще две минуты чтения

«Лицо вытекает из самого себя и - если его можно выразить - это секрет всей прозрачности, секрет всей открытости», - говорит Эмануэль Левинас. Эта цитата, вероятно, понравилась бы Мареку Беньчику. Он прекрасно трогает суть новейшего сборника сочинений автора «Терминала». Он указывает на фундаментальную прозрачность, которая лежит в основе «Face Book». Разноцветный портрет писателя просвечивает сквозь тексты, которые его составляют. Это его «Фейсбук», как написано в шутливой заметке автора на четвертой странице обложки.

Марек Беньчик, Фейсбук Марек Беньчик, "Фейсбук" . Свят Кшишки,
Варшава, 448 страниц, в книжных магазинах с 4 мая 2011 года Но будьте осторожны - «Face Book» не имеет ничего общего с простым эксгибиционизмом. Его открытость состоит в том, чтобы показать читателю те регистры, которые означают что-то важное для автора. Они сочетают жизнь и литературу друг с другом, они рождаются из противостояния лица писателя и лиц многих других, по различным причинам, которые для него важны. В этом смысле «Фейсбук» отражает не только карту его интересов - научных, читательских, культурных - но также создает карту воспоминаний, желаний, стремлений. Это отличная, отлично написанная проза.

«Лицевая книга» состоит из тридцати двух набросков, собранных в группы - « Спортива» , « Меланхолика» , « Сенсуалика» , « Романтика», «География» и нескольких других, объединяющих тексты с похожими тематическими доминантами. Сборник начинается с эссе о Виннету («единственный герой, которого я любил», - пишет Беньчик). Позже у нас есть эскизы об Андрэ Агасси, Казимеже Гурски, Хамфри Богарте, Яне Карски. Это группа текстов, ориентированных на персонажей, значимых для автора, «рассказанных» через лицо.

Беньчик - великий герменевт лица, лица для него (буквально) предлоги, из которых он может сделать, как предположил Шульц, «отправную точку романа». В дополнение к физиогномическим наброскам в книге содержится целый набор очерков, в которых лица, да, появляются, а скорее на заднем плане - как нечто значимое, хотя и не совсем броское, как в случае с Бартом, о котором Беньчик пишет в заключительном томе. очерк "Школьная улица".

Между текстами о Виннету и Барте мы найдем много замечательных зарисовок - о прозе Раймонда Чендлера, смерти Адама Мицкевича и Виктора Гюго («сравнительная танатография»), фотографиях Эльбьеты Лемп, духах Ангела, глазах Борги, походах на каноэ и отношениях Зигмунта Красинского с Ницмунтом Красинским , Автор «Tworek» не уважает деление на лучшие и худшие темы, взятые «официально» и «для удовольствия», априорные литературные пространства и те, с которыми литература не должна иметь дело. Он пишет то же самое с ударом Андре Агасси, как и в новом переводе Де Лакло «Опасные союзы» или «Воспоминания» Шатобриана. Действительно, проблема с последним набором эскизов Марека Беньчика одна, и это проблема избытка. Избыток отличных текстов.

Что их связывает? Письменный стол, за которым были сделаны тексты, - убеждает писатель. Даже если мы не будем относиться к этому утверждению слишком буквально, письменный стол ведет нас к тому, что является самым важным в творчестве Марека Бенджика - идиоматическому, отдельному стилю, сочетающему повествовательное дыхание со сложной фразой и деликатной, хотя и ощутимой, дистанцией от развитого повествования. Возможно, это лучше всего видно в случае историко-литературных очерков («Граф Урынковионий») или почти теоретических («Фрагменты любовных стихов»), лишенных квалификационных характеристик, соответствующих этому виду. Напротив, хорошо наложенные способы научных текстов ослаблены варшавским писателем, наделив «нечеловеческий» язык своей собственной теорией, которую нельзя спутать с дикцией.

Это также потому, что Беньчик - великий феноменологический читатель. Он смотрит на литературу с необычным вниманием, наблюдает за ней - как странное насекомое - со всех сторон, обычно замечая то, что другие не замечают. Я прочитал десятки трактатов по прозе Кутзи, но только Марек Беньчик спрашивает о связи между повествованием автора «Позора» и «его внимательностью к сухожилию, особенно женского», и этот вопрос оказывается - в контексте прозных особенностей Кутзи - фундаментальным.

Что выбрать из «Фейсбука»? Что следует отличать в этом большом томе? Может быть, я так близок, чрезвычайно интимен, спортивен , особенно в футболе, и среди них «Гол света»? Возможно, пронзительно мучаясь от последнего предложения «Прощай, куколка» Рэймонда Чандлера, к которому Беньчик одержимо возвращается, давая анализы все более и более интригующе («швейцарская граница»)? Или, может быть, эскиз вампира, героями которого являются Конрад Мориканд и Генри Миллер («Одинокий, как крыса, последний из ловцов»)?

Выбор труден, потому что все тексты в «Фейсбуке» объединены еще одним. Независимо от их жанра и предмета истории, независимо от того, говорят ли они о настольном теннисе или поэзии Шарля Бодлера, Беньчик относится к своей писательской деятельности со всей серьезностью. Писать для него высшая и телесная необходимость. Это тело напоминает нам о том, что мы постоянно пишем какой-то текст. «Пиши, но и живи немного». Нет наоборот.



Что их связывает?
Что выбрать из «Фейсбука»?
Что следует отличать в этом большом томе?
Или, может быть, эскиз вампира, героями которого являются Конрад Мориканд и Генри Миллер («Одинокий, как крыса, последний из ловцов»)?
 
Карта