Моя цель - сделать масштабные выводы о том, как Ринго играет на ударной установке.Однако, чтобы сделать это, я должен классифицировать и объединять барабанные паттерны, которые похожи, но не обязательно идентичны.Такие обобщения помогают обеспечить концептуальное понимание, но одновременно скрывают тонкое разнообразие реальности.Ринго только что заплатил за барабаны - ему было наплевать на классификацию.В связи с этим мой анализ является несколько искусственной конструкцией.
Вот почему в этом пятом и последнем блоге, посвященном анализу игры на барабанах Ринго, будут рассмотрены смеси этих трех основных категорий - ритмы барабанов, которые не вписываются ни в одну категорию, а скорее оказываются между ними.
Самая распространенная смесь - метрономический рок- удар, в котором один барабан (обычно малый барабан или бас) будет поддерживать постоянный импульс, в то время как другой будет поддерживать свой ритм скалы (низкие частоты на 1 и 3; малые частоты на 2 и 4).
Примеры метрономического рок-удара, в котором бас метрономичен, а малый - рок, можно услышать:
- в «Медовом пироге» и «Солнечном короле» (в котором хай-хет левой ноги заменяет ловушку)
- в припевах «Каждая мелочь», «Желтая подводная лодка» и «Плачь, крик младенца»
- в мостах «Эй, Джуд», «У меня есть чувство» и «Когда мне шестьдесят четыре» (в котором хай-хет левой ноги заменяет ловушку)
- в последнем стихе "Baby's In Black"
- и во втором заключительном рефрене «деньги (это то, что я хочу)»
Примеры метрономического рок-удара, в котором малый барабан метрономичен, а бас - рок, можно услышать в стихах «Когда мне шестьдесят четыре», «Медовый пирог», «Поросята» (в которых бубен заменяет ловушку) и «Продолжение истории о Бунгало Билле»
В редких случаях ОБА бас и малый барабан метрономичны, но акценты в малом тоне на 2 и 4 указывают на рисунок породы.Это найдено:
- на протяжении всей песни "Для твоего голубого"
- и в соло в «Дурак на холме»
И в одном случае, ни бас, ни малый барабан, а том не играют метрономические ритмы: воздержание и разрыв «денег (вот чего я хочу)».
* * * * * * * * *
Менее распространенными являются синкопированные метрономические ритмы, в которых один барабан (опять же, бас или малый барабан) поддерживает метрономный паттерн, а другой барабан формирует синкопированный паттерн.
Например, в припевах «Я не хочу портить вечеринку» бас ударяет постоянными четвертями [1 | 2 | 3 | 4], в то время как низкий том играет [1 | 2 & | & | 4].
В припевах «Good Day Sunshine», которые чередуются между 3/4 и 5/4 тактами, ловушка поддерживает импульс четвертной ноты, в то время как бас и тарелки синкопированы.
Наконец, «становится лучше» - это немного аномалия. Бас метрономный (постоянные четверти), в то время как удары малого барабана ударяются в 2, а тарелка в & 3. Технически, он не синкопирован, потому что присутствуют и учитываются все четыре удара. Но с этим ударом по тарелке это звучит неожиданно! Из-за отсутствия лучшей категории я подаю это под "синкопированным метрономом".
Внимательные читатели могут быть удивлены синкопированным ритмом. Это было бы логичным следующим шагом. Возможно, это может быть [1 | 2 (&) | | 4 (&)] паттерн, подобный тому, который можно найти в «Slow Down», который настолько близок к тому, чтобы быть ритмом, чем на самом деле, даже не будучи настоящим рок-битом.
Но при прочих равных условиях лучше всего выбрать самый простой вариант.В этом случае то, что может быть названо «синкопированная порода», лучше подходит под просто «синкопированная».(Увидеть вчерашний блогдля деталей.)
* * * * * * * * *
Хотя удары могут быть размытыми, как показано выше, Ринго чаще использует разные удары в одной и той же песне для усиления структуры песни.
Он мог бы использовать, скажем, синкопированный удар в стихах и метрономический удар в мостах для контраста. Действительно, он делает именно это в «Все, что я люблю».
Точно так же в стихах и припевах «Can't Buy Me Love» используется ритм рока, а в интро и коде - метрономический.
И, наконец, стихи «Ticket To Ride» синкопированы, а мосты каменные.
* * * * * * * * *
В других случаях он будет использовать вариации одного и того же удара (вместо разных ударов) для усиления структуры.
В «Я только что видел лицо» в стихах и припевах используются метрономические ритмы, но первый использует очищенный малый барабан, а второй дополняет его шейкером.
Точно так же в «Я хочу держать тебя за руку» в стихах и на мостике используются рок-удары, но первый - [1 | 2 & | 3 | 4] и позволяет звонить тарелкам, а последний - [1 | 2 | 3 & | 4 &] и приглушает тарелки.
А в «Стеклянном луке» части стиха А имеют [1 | 2 & | | 4] синкопированный паттерн, в то время как Стих B включает ритм [| 2 | 3 & | 4 &].
* * * * * * * * *
Все вышеперечисленное довольно сложно. Но 12 треков выводят вещи на еще более высокий уровень, объединяя все три стиля ритма (метрономический, рок и синкопированный) в один трек.
Как правило, в самом конце каждого блога я рекламирую свой следующий (т.е. завтрашний) концерт. В этом случае, однако, было некоторое недопонимание относительно 15 июля. Когда директор библиотеки Медиа-библиотеки Верхнего Провидения в Медиа, штат Пенсильвания, отправил мне электронное письмо с вопросом: «Можем ли мы дать вам выступить 15 июля?», она явно хотела сказать: «Я не хочу, чтобы ты выступал в моей библиотеке 15 июля». Глупый я за неверное толкование! Хотя то, как она неверно истолковала мое письмо, подтверждающее бронирование на эту дату, остается загадкой ...